“观其音声，即得解脱。”这句话，不仅是对观音菩萨慈悲为怀、闻声救苦的高度概括，也恰似赵孟頫笔下《重建观音殿记》所蕴含的禅意与墨韵。赵孟頫，字子昂，号松雪道人，元代杰出的书画家、文学家，其书法以行楷见长，尤善小楷，笔力遒劲，结构严谨，字里行间透露出一种超凡脱俗的文人气质。而《重建观音殿记》正是他晚年心境与书法技艺的完美融合，以墨为媒，以笔传情，将观音殿重建的盛事与佛教的慈悲精神巧妙结合，展现了一幅幅生动的历史画卷。

《重建观音殿记》的创作背景，可追溯至元仁宗延佑七年（公元1320年），彼时赵孟頫已步入晚年，应江阴乾明广福禅寺住持之邀，为观音殿重建撰写记文。文中详细记述了观音殿因年久失修，风雨飘摇，几经易主，最终在住持山师祖晖的努力下，得以募资重建的艰辛历程。赵孟頫以细腻的笔触，不仅描绘了观音殿的焕然一新，更借观音菩萨的慈悲形象，寄托了对世间苦难众生的深切关怀与祈愿。

赵孟頫的小楷《重建观音殿记》，在笔法上展现了极高的艺术造诣。其用笔中锋为主，兼用侧锋，行笔稳健而不失灵动，点画之间既有法度可循，又不失自然流畅。字体结构方面，赵体小楷以方正为主，间架结构严谨而不失变化，每一字都仿佛经过精心雕琢，却又浑然天成，展现出一种和谐统一的美感。尤为值得一提的是，赵孟頫在书写时，注重字与字之间的呼应与联系，使得整篇作品气韵生动，浑然一体，仿佛能听到观音菩萨慈悲的梵音在字里行间回响。

整篇作品布局合理，疏密有致，既不过于拥挤，也不显空旷，每一行、每一列都仿佛经过精心计算，达到了视觉上的最佳效果。同时，赵孟頫还巧妙地运用墨色的浓淡干湿，营造出一种丰富的层次感，使得整篇作品在静态中蕴含着动态的美，让人在欣赏时仿佛能感受到时间的流逝与空间的转换。

赵孟頫小楷《重建观音殿记》是一幅充满禅意与墨韵的书法作品。它以独特的笔法、严谨的结构、生动的章法，展现了赵孟頫深厚的艺术功底和超凡的艺术境界。